Отзыв члена жюри конкурса PROландшафт 2020 Сидоренко Марины

 

 

Хорошие проекты – это как любовь с первого взгляда. Хорошие проекты – это как увлекательная книга, которую прочитав, тут же возвращаешься к началу и перечитываешь детали. Хорошие проекты – это сразу улыбка и удовольствие от их «прочтения».

 

Часть 1.

Номинация «ПРОЕКТ сада. Профессионалы»

ПКП-26 «Сад говорит», ПКП-15 «Сад «Рассказы»», ПКП-18«Windows 10 Home», ПКП-16«Smart garden». Эти сады стали безусловными лидерами среди проектов. Концепция, графическое оформление – то, что выделило сразу эти проекты среди других, и далее, при детальном изучении, это впечатление только закрепилось.

Нарратив – повествование, рассказ. Этот термин в нашей практике мало связуем с ландшафтным проектированием. Но слово – это переходный момент между идеей и реализацией сада. Можно сказать, что нарратив, в той или иной степени, присущ каждой из этих четырёх конкурсных работ, ставших лидерами в моем списке.

 

 

56 53 50 56 55 270

ПКП-15 Сад «Рассказы»

Пять рассказов, пять эмоциональных состояний, пять фрагментов сада, складывающихся в единую цельную историю, повествование.

Рассказ первый. Реплика о музыке. Провела параллель с романами Харуки Мураками и включила Шопена.

«Дудочка и кувшинчик» – воспоминания из детства и вкус земляники и земляничного варенья.

Владимир Короткевич, – наверное, один из самых любимых белорусских писателей, чьи романы читаешь и перечитываешь. Костер, огонь, мысли, дом.

«Секс в большом городе» – если и не руководство к поиску любви и отношений, то руководству к стилю и воспитанию вкуса.

Романы Эльчина Сафарли – это те впечатления, которые еще предстоит открыть и насладиться.

Ассоциация, воспоминание, история, удовольствие, открытие – субъективные ощущения и код к прочтению сада.

Может быть, кто-то скажет, что это все не о ландшафте. Напротив, эмоции, восприятие – это то, что создает сад и помогает идее стать реальностью.

 

 

 

ПКП-26 Сад Говорит

57 54 52 57 57 277

Говорит визуально. Не многословно, но системно.

Вспоминается девиз выдающегося архитектора и одного из основателей Баухауза Людвига Мис ван дер Роэ «Less is more» —«Меньше значит больше».

Сад в контексте природы, не с чистого листа.

Концепция, композиция пространства и плана, ассортимент, графическая подача – все следуют за главным «голосом» – природой.

Тема проекта еще на стадии возникновения идеи выявляет проблему взаимоотношения человека и природы: начать с чистого листа или включиться в контекст места, ландшафта; разрушить или сохранить; повелевать или взаимодействовать.

 

 

 

 

 

 

 

58 55 57 56 54 280

ПКП-18 Windows 10 Home

Тема нарратива в проекте «Windows 10 Home» выражается в виде авторского повествования – проект «говорит» диаграммами: схемами, рисунками.

Диаграммы сопровождают информацией в течение всего изучения и анализа проекта. Они вплетены в контекст главных иллюстраций, они проводят по проекту и поясняют.

Интересные идея и подача, емкое содержание выделяют этот проект.

К этому проекту как нельзя лучше подходит высказывание профессора ландшафтной архитектуры Гранта Рейда о том, что дизайн любого ландшафта должен быть ответом на вопрос «Почему?», нежели «Как?».

 

 

 

 

 

 

57 52 51 55 57 272

ПКП-16 SMART garden

Сад, говорит на языке заказчика.

Сад, говорит на языке наступившего будущего.

Каким будет сад в ближайшем будущем? Есть много векторов развития, но точно одно – природа и технологии будут влиять на облик сада, будут создавать сценарий жизнепроживания.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Номинация «Реализованный проект сада»

51 53 46 54 50 254

КРС-13 Лес. Дом. Сад.

Сад и концепция к нему звучат как манифест. Манифест, который транслирует авторские подходы сперва в дизайне, а затем и в создании форм, пространств сада.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

55 54 56 57 57 279

Номинация  «Фрагмент сада»

КРФ-11 Честный ноябрь

Бельгийский ландшафтный дизайнер Жак Виртц говорил что  «…сад, который не прекрасен зимой, не является красивым садом». Опуская время года, эти слова в полной мере можно отнести и к проекту «Честный ноябрь».

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

55 55 54 55 55 274

КРФ- 13 Show garten. Философия васаби

Основным критерием, который повлиял на общую оценку данного сада, стал критерий «соответствия». Шоу-гарден или демонстрационный сад, как тип малого сада, по моему мнению, один из лучших и уместных примеров использования японской садовой стилизации.

Show Garden. Философия васаби – это реализация одного из основополагающих принципов японской культуры: «большое в малом, а малое в большом».

Show Garden.Философия васаби  — Ва́би-са́би, «скромная простота».

Всеволод Овчинников, советский журналист и писатель-публицист, в своем очерке «Ветка сакуры» хорошо описал «ваби» и «саби» как мерила красоты для японцев. «Если такой элемент красоты, как «саби», воплощает связь между искусством и природой, то за вторым словом – «ваби» – виден мост между искусством и повседневной жизнью. Понятие «ваби», подчеркивают японцы, очень трудно объяснить словами. Его надо почувствовать. Ваби – это отсутствие чего-либо вычурного, броского, нарочитого… Ваби – это прелесть обыденного, мудрая воздержанность, красота простоты».

Созданный облик Show Garden вполне соответствует такому тонкому понятию как «ваби-саби».

И коль уже мы говорим на языке японской терминологии, отмечу также, что к саду можно смело отнести и такое понятие как «сибуй». «Сибуй – это красота простоты, плюс красота естественности. Это не красота вообще, а красота, присущая назначению данного предмета, а также материалу, из которого он сделан» (В.Овчинников, «Ветка сакуры»).

 

 

Номинация «ПРОЕКТ сада. Начинающие»

39 40 44 48 42 213

НКП-16 «Метамарфозы»

Проект «Метаморфозы» в общем списке работ данной номинации по сумме всех баллов получился в лидерах.

В проекте «Метаморфозы» можно отметить неплохую графическую подачу, в том числе использование разнообразных ракурсов для перспектив. Тем не менее, есть замечания по шрифту названия, величине и размещению текстовых блоков и надписей. Есть определенные вопросы и по всем остальным критериям оценки.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Часть 2.

Первая часть моего отзыва, как вы уже поняли, была посвящена тем работам, которые получили от меня большее количество баллов и оказались в лидерах.

Во второй части отзыва я коснусь замечаний к работам в соответствии с критериями оценки:

  1. Идея-концепция сада
  2. Архитектурно-планировочное решение сада
  3. Ассортимент растений
  4. Графическая подача
  5. Соответствие

 

Идея-концепция сада

Конкурсный проект – это презентационный проект. Первое, что воспринимается при «прочтении» проекта, – это подача и концепция. Конкурсный проект должен «говорить» и ключом к его «прочтению» выступает концепция. Концепция – это не заголовок, концепция – это не стиль, концепция – это не пояснение.

Концепция – это система понимания, это стратегия действий. Через концепцию происходит осмысление объемно-планировочного решения и выбранного ассортимента растений.

О концепции я много писала в недавно опубликованных на сайте АСЛИ статьях: Концепция в ландшафтном проектировании: Parti pris, понятие концепции, идеи для вдохновения. Тема концепции в конкурсном проекте рассматривалась и в статье с анализом конкурсных проектов 2019 года.

Работы, попавшие по результатам моей оценки в список лидеров, в категории «ПРОЕКТ сада. Профессионалы» отличаются силой концепции.

Некоторым проектам, таким как  ПКП-12 «Дом у озера»,  ПКП 14 «Звездопад», ПКП- 17 «Удачные сотки», ПКП-22  «Лед» не хватило сильной грамотной концепции.

 

46 49 48 48 47 238

Не использован потенциал концепции и в проекте ПКП-13 «Восточный дворик».

Богатое культурное наследие садов Хивы, Бухары, Самарканда могло бы послужить хорошим вдохновением для главной идеи проекта. Архитектура айвана, чайханы, колористика и геометрия настенных и потолочных росписей, описание исторических садов (багов) в древних городах на территории Узбекистана, богатое региональное разнообразие растительности – все это могло проявиться в концепции сада, дать ключ к прочтению предложенной автором проекта планировки сада, ассортименту растений.

 

 

 

 

 

 

 

 

Ассортимент растений

По этому критерию оценки я бы хотела отметить следующее:

  1. Для обоснования ассортимента растений хорошо было бы обозначать в проекте зону морозостойкости растений (USDA-зоны), где расположен ландшафтный объект.
  2. Для небольших ландшафтных объектов все же не стоит «раздувать» ассортимент древесно-кустарниковых растений. Следует выделять основной и дополнительный ассортимент, составляющие соответственно «скелет» и «одежды» сада (Сапелин А.Ю., «10 этапов проектирования сада»).
  3. В свете увлечения ландшафтными проектировщиками экзотическими формами все же отмечу, что растения для сада следует подбирать в соответствии с контекстом ландшафта местности, в которой создается сад, а также в рамках выбранной концепции. По моему мнению, использование ниваки в саду не должно быть «данью моде», оно должно следовать за контекстом сада. Ниваки не может быть центральным растением в саду, созданным на тему, например, малой родины, как в проекте НКП-15 «Цеплыня малой радзiмы».
  4. Хорошая практика вынесения на ландшафтную презентацию фотографий сада в осенне-весенний период. Тем более, что в садах с цветниками «новой волны» осенью и зимой, особенно таких как в этом году, растительные объемы обладают не меньшим шармом, чем в «пик» сезона, в августе (Проекты КРС-11 «Многоголосие тишины» и КРФ-11 «Честный ноябрь»).
  5. Можно было бы порекомендовать использовать в проектах временные диаграммы развития насаждений, позволяющие понять, как будет развиваться облик сада во времени.

 

Архитектурно-планировочное решение сада

В оценке этого критерия мне бы хотелось остановиться на нескольких конкурсных проектах, отражающих ряд проблемных аспектов .

 

48 46 48 50 48 240

ПКП-21 “Босиком по мостовой”.

Работа с городскими общественными пространствами требует определенных подходов. Прежде всего, это тщательные предпроектные исследования происходящих на выбранной территории функциональных процессов по сезонам года, времени суток. Выявление и анализ возможных конфлитных ситуаций, в том числе между разными видами пользователей (транзитные пешеходы, прогуливающиеся, велосипедисты и т.п.). В данном конкурсном проекте возникает много вопросов.

  • Почему был выбран именно этот фрагмент набережной?
  • Как ландшафтное решение верхней площадки для городских общественных мероприятий учитывает возможность установки павильонов, оборудования для разнообразных праздников и ярмарок, подъезда машин, устройства катка и т.д.?
  • Насколько было необходимо включать верхнюю площадку для общественных мероприятий в рамки проекта?
  • Не лучше было бы ограничиться только лишь набережной со склоном, причем взять фрагмент, начиная от моста на ул. М.Богдановича?

Длинная пояснительная записка в контексте данного конкурсного проекта не несет нужной информации. Как соотносится история реки Немиги с выбранной концепцией?

Идея флористического решения береговой линии набережной, возвращения контакта с водой сама по себе грамотная и необходимая для городского ландшафта. Тем не менее мало  задействован потенциал организации склонов.

К сожалению, конфликт пешеходов и велосипедистов в зоне набережной – острая проблема, которую также необходимо решать, если предлагается новое архитектурно-планировочное решение.

В проекте можно было бы больше проработать вопросы визуального восприятия.

Поэтому, еще раз повторюсь, работа с общественными городскими пространствами требует тщательного  предпроектного исследования.

 

 

ПКП-19 “ Переходы”

47 44 47 43 42 223

На примере данного проекта мне бы хотелось обратить внимание еще на один аспект в проектировании ландшафтных объектов. Это тема относится к композиции, а вернее – к силовым линиям.

Точка, линия, плоскость – это формы, из которых состоит любая композиция, в том числе и ландшафтная. Силовые линии – один из элементов композиции, отвечающий за равновесие, целостность. Это «скелет» всей композиции.

  • Силовые линии в композиции выражают характер объекта, показывают отношение предметов друг к другу. В точках пересечения линий создаются фокусные точки композиции. Силовые линии создают движение: движение человека из пункта А в пункт Б, визуальное движение глаз. Движение в свою очередь создает цель.
  • Силовые линии объединяют композицию сада в единое целое.
  • Расположение силовых линий объемно-пространственной композиции сада должно быть детерминировано условиями визуального восприятия на участке (визуальными осями, узлами восприятия), архитектурными особенностями существующих на участке построек.
  • Силовые линии должны иметь логическое начало и завершение. В точках пересечения силовых линий располагаются фокусы, которые могут быть местами расположения композиционных акцентов.

В работе с геометрической планировкой целостность объемно-пространственной композиции сада может обеспечиваться через использования единого модуля. В свою очередь с модулем должно быть связано и расположение силовых линий. Размер модуля может определяться размерами элементов существующих объемных архитектурных объектов на участке. Это может быть величина выступов на фасаде дома, ширина окон или дверных проемов, ширина секций забора и т.д.

Возможно в проекте «Переходы» и была использована сетка, но тогда можно ее было как-то показать в виде отдельной схемы на графической подаче.

 

 

 

Нужно отметить, что в ландшафтных презентациях можно больше применять возможности сопутствующих диаграмм, уточняющих и разъясняющих принципы формирования архитектурно-планировочного решения.

В целом по критерию оценки «Архитектурно-планировочное решение» отмечу, что автору проекта ПКП-25 «Куда приводят мечты», а также авторам работ, представленным в номинации «Проект сада. Начинающие» необходимо  основательно  совершенствовать навыки работы с   объемно-планировочным решением ландшафтов.

 

Подача. Графическое оформление.

Тема подачи конкурсного проекта также была мной рассмотрена в отдельной статье на сайте АСЛИ в материале «Презентация ландшафтного проекта». В этой статье я обозначила принципы создания презентации ландшафтного проекта, к которым относятся: контраст, последовательность, текстовая иерархия и иерархия восприятия, единство, композиция, свободное пространство.

Основные замечания к графическому оформлению проектов сводятся к следующим:

  1. Оформление текстовых блоков на презентации.
  • Как я уже отмечала в материале о ландшафтной презентации, шрифты для оформления и надписей лучше подбирать лаконичные. Не следует использовать вычурные шрифты с эффектами зеркального отражения (ПКП-27 «Сад «La Scala»», КРС-15 «7 Вдохновений», НКП-16 «Метаморфозы»).
  • Не выдержана иерархия шрифтов в проекте НКП-13 «Воспоминания о Скандинавии», НПК-14 «Атмосфера», НКП-15 «Цеплыня малой Радзімы».
  • Не нужно делать крупных нечитаемых блоков (ПКП-24 «Искрящий», КРФ-12 «Ожерелье из роз для монастыря»).
  • Расположение текста на фоне изображения в некоторых случаях мешает восприятию текста, как например в проектах ПКП-11 «Эйфория», НКП-13 «Воспоминания о Скандинавии».
  • В проекте НКП-12 «Once upon a time in Hollowod» в надписях не хватает выровненности. В схеме размещения растений подписи отдельных растений накладываются на описание композиций растений, что ухудшает восприятие текста.

 

  1. Фотографии. Ландшафтные презентации не стоит перегружать лишними фотографиями (ПКП-23 «Ветер в ивах», ПКП-27 «Сад «La Scala»», КРФ-15 «Фрагмент сада «Равновесие» Mix and box parterre», КРС-15 «7 Вдохновений»), фотографиями, не несущими смысловой нагрузки (КРС-14), заимствованными фотографиями крупной величины (ПКП-23 «Ветер в ивах», ПКП-27 «Сад «La Scala»»).

 

  1. Eще раз обращаю внимание на то, что для генплана лучше использовать «floor plan» (ПКП-20 «Белый шум», ПКП-23 «Ветер в ивах», ПКП-24 «Искрящий» и целый ряд других проектов. Делается это для того, чтобы выявить взаимосвязь архитектуры и прилегающего ландшафта. Расположение окон и дверей предопределяет объемно-планировочную композицию и условия визуального восприятия.

 

  1. Композиция и компоновка планшета более-менее на всех проектах выдержана. В НКП-13 «Воспоминания о Скандинавии», хотя автор и разделил планшет на два основных блока, все же композиция блоков с иллюстрациями достаточно хаотична. Не совсем удачная общая композиция в ПКП-11 «Эйфория» – фокусный центр работы не несет должной акцентной визуальной или текстовой информации. В проекте ПКП-14 «Звездопад» верхний темный и нижний светлый блоки можно было поменять местами. В проектах допустимо, чтобы название располагалось внизу проекта.В проекте КРС-12 «Восточный ветер» не совсем удачно выбрано оформление – изображения сада теряются в формах шестигранников.

 

  1. Визуализации. С расположением входов-выходов в дом и на участок, расположением окон, террас, зон отдыха, выходов на бровку откоса и т.д. связаны основные точки восприятия. Именно с этих позиций необходимо делать основные виды – визуализации.

 

 

Соответствие

Проблема соответствия относится к проекту ПКП-22 «Лед». Как соотносится тема проекта со смысловым значением проекта? По моему мнению, изначально не очень удачно выбрана тема проекта или не достаточно развита: влияния на планировочную организацию и оформление планшета не достаточно. Можно было бы детальнее развить тему льда как формообразующей, но правильно подвести к ней логику проекта, через схемы. Как я уже отмечала, дизайн первично должен отвечать на вопрос «Почему?», а не «Как?».

ПКП -11 «Эйфория». Соответствие стилистики архитектуры и планировочного решения. В целом решение водных элементов и композиция не плохи, но мне показалось, что они оторваны от контекста архитектуры. Второе – это тематика. «Эйфория – состояние блаженства, радостного, душевного подъёма, не всегда объяснимого внешними обстоятельствами и причинами» (Википедия). Делая ставку в концепции сада на эмоциональную составляющую, можно было бы больше раскрыть эту тему, например в эмоциональном сценарии сада, дать поясняющие схемы. Не понятно, как тема «работает» в соответствии с планировкой, ассортиментом растений.

ПКП- 27 “Сад “La Scala».

Тема проекта отсылающая к миланской опере не совсем удачна для малого сада. К тому же, насколько сопоставима архитектура частного дома в проекте и  архитектура оперы? Насколько это тема соответствует контексту  места, где расположен сад? Насколько ротонда в саду соответствует архитектуре и масштабу участка?

 

 

НКП- 12 «Once upon a time in Hollywood»

Если автор проекта выбирает для главной идеи конкурсного проекта тему конкретного кинофильма, то нужно не останавливаться на названии, а попытаться порассуждать и глубже развить концепцию сада.

Изучение фильма может дать достаточно проектной информации: контекст, стилистика, материалы, растения и пр.

В центре внимания фильма – эпоха 60-х годов XX века.События, разворачивающиеся в фильме, связаны с двумя виллами. Съемки фильма происходят на 10969 Alta View Drive Studio City в Лос-Анджелесе.  События фильма отсылают еще к одной вилле  — вилле Романа Полански. Существуют описания этой виллы с Нормандским особняком на 10050 Cielo Drive, просуществовавшего вплоть до 1994 года.

Источник фотографий здесь.

«Особняк был построен в стиле «Френч Кантри» и был расположен на 3 акрах земли … Восточная часть дома находилась у склона холма, среди его внутреннего убранства были: каменные камины, потолки с балочными перекрытиями, большие панорамные окна, чердак над гостиной, бассейн и гостевой дом — всё это было окружено густой порослью сосновых деревьев и цветущей вишни» (Википедия).

 

В  конкурсном проекте сада «Once upon a time in Hollywood» можно было бы обратиться к стилистике этих вилл или других садов, созданных в 1960 годах известными американскими ландшафтными архитекторами, такими как Гаретт Экбо. Однако есть определенный нюанс в принципе обращения к теме фильма Квентина Тарантино – действие фильма подводит к трагическим событиям 8 августа 1969 г., произошедшим на одной из вилл.  Фильм  «Однажды в Голливуде» – фильм об убийстве! Уместно ли вообще для конкурсного проекта выбирать тему данного кинофильма?

В целом, что касается самого проекта, то отмечу, что графическая подача проекта выполнена на достаточно высоком для начинающего ландшафтного проектировщика уровне. Однако заявленная тема, спорная по своей сути, просто остается заголовком и ни в коей мере не является концепцией. Мало прослеживается взаимосвязь темы  с  планировочным решением, ассортиментом растений.


Выводы.

По результатам оценки конкурсных работ этого года мне бы хотелось обозначить четыре основных тезиса-рекомендации.

  1. Lets parti!

В основе ландшафтного проекта должна быть parti или большая идея, а также система отдельных концептов, которые в совокупности складываются в единую сложную концепцию ландшафтного проекта. Концепция – это система понимания, это стратегия действий. Концепция – есть ключ или код к «прочтению» сада.

 

  1. Дизайн сада «Как?» или «Почему?»

В профессиональных ландшафтных проектах дизайн должен быть ответом на выявленные в предпроектном анализе конфликтные ситуации, проблемы. Поэтому дизайнерские решения, прежде всего, должны  отвечать на вопрос «Почему?» и лишь затем «Как?».

 

  1. Говорите диаграммами.

Диаграммы – различного рода поясняющие схемы, рисунки – есть альтернативный инструмент повествования. Диаграммы способны заменить громоздкие тексты и пояснительные записки.

 

  1. «Less is more».

«Меньше значит больше». Этот афоризм бразильского архитектора Людвига Мис ван дер Роэ может стать своего рода дизайнерским подходом, направленным на отказ от всего лишнего. Этот подход можно применить как к процессу проектирования сада, так и к процессу создания ландшафтной презентации, в данном случае – конкурсных проектов.

 

В заключении, мне бы хотелось еще раз поблагодарить Ассоциацию специалистов ландшафтной индустрии за оказанное  доверие быть членом жюри конкурса  PROландшафт 2020 . Желаю всем коллегам Я пожелаю всем успехов  и вдохновения в новом ландшафтном сезоне!

С уважением,  кандидат архитектуры Марина Сидоренко.

 

С конкурсными работами 2020 года  и итоговыми оценками можно ознакомиться здесь