Концепция в ландшафтном проектировании: понятие, идеи для вдохновения

Часть 2. Понятие концепции

 

Концепция в ландшафтном проекте призвана обеспечить основу для процесса проектирования и принятия решений. Концепция – это то, с чего начинается ландшафтный проект. Концепция впитывает в себя место, людей, их истории и их временной контекст. Концепция – это то «семя», которое, будучи брошенным в благодатную почву, превратится позже в сильные ростки.

В большинстве случаев в нашей практике ландшафтный проектировщик использует для всего проекта одну центральную тему. Но может ли одна концепция объединить функциональные, объемно-пространственные, эмоциональные, визуальные и другие аспекты проекта? Однозначно, что одной концепции не достаточно. Нужно развивать концепцию, придавая ей форму многоуровневой системы, своего рода многослойного «пирога».

Предыдущая первая часть материала по теме концепции в ландшафтном проекте была посвящена «большой идее» проекта или parti, которая находится во главе всего концептуального сценария. [2]. Во второй части исследования речь пойдет о самом понятии концепции и о том, как развить концепцию ландшафтного проекта, где искать источники вдохновения. В частности, будут рассмотрены следующие вопросы:

• Что такое концепция?
• Какова цель концепции?
• Что лежит в основе концепции?
• Как может развиваться концепция?

 Источником вдохновения для моей небольшой исследовательской работы стал материал на канале «30X40 Design Workshop» американского архитектора Эрика Райнхольдтса (Eric W. Reinholdt.) «Architecture Short Course: How to Develop a Design Concept» [1].

 

Что такое концепция?

Для того чтобы понять, как может в ландшафтном проекте развиваться концепция, нужно, прежде всего, вникнуть в суть термина.

Концепция, от лат. «conceptio» – «система понимания».

Концепция      – это абстрактная идея, общее понятие;

– основная идея будущего проекта.

 

 

Из определений, которые дает Википедия, хорошо видно, что концепция понимается как система:

• комплекс взглядов на что-либо, связанных между собой и образующих взаимосвязанную систему;
• система путей решения задачи [3].

 

«Концепция определяет стратегию действий» [3]. То есть, о чем я уже писала в первой части, концепция является «дорожной картой» проекта.

В контексте ландшафтного проектирования работ на русском языке, разъясняющих суть концепции мало. Достаточно часто концепцию путают со стилем сада или его описанием. Для того чтобы прояснить суть понятия концепции, давайте обратимся к теории архитектурно-дизайнерского проектирования.

На мой взгляд, наиболее информативными по теме концепции в дизайне и архитектуре выступают работы доктора архитектуры Татьяны Быстровой. Кроме монографии «Вещь. Форма. Стиль: Введение в философию дизайна», можно также отдельно отметить публикации  «Специфика проектных концепций в архитектуре и дизайне» [4] и «Формирование дизайн-концепции в рамках курса художественное проектирование интерьера» [5].

В своей работе Т.Быстрова описывает целый ряд характеристик концепции. В контексте данного исследования я выделила  следующие аспекты, наиболее актуальные для ландшафтного проектирования:

• Концепция в проекте обеспечивает единство замысла и путей его последующей реализации.
• Все элементы для оформления и реализации связаны через концепцию.
• Parti и концепты (слои концепции) «всегда шире и емче вариантов своей реализации».
• В ходе процессов проектирования и реализации составляющие концепции могут развиваться и видоизменяться.
• На концепцию влияет мировосприятие и система ценностей проектировщика. Поскольку концепция является результатом творчества ландшафтного дизайнера, она характеризуется оригинальностью.

По мнению Т.Быстровой «Наличие концепции свидетельствует о более высоком уровне авторской саморефлексии, в т.ч. в процессе выбора средств реализации концепции»  [4].

 

Какова цель концепции?

 Концепция в ландшафтном проекте выполняет несколько функций:

1. Является дорожной картой проекта:

• обозначает пути решения выявленных проблем (конфликтных ситуаций),
• обозначает пути решения поставленных в дизайн-программе задач.
• помогает принять решение,
• помогает создать основу проекта.

2. Является средством коммуникации с заказчиком  ̶  в презентации проекта она позволяет донести в доступной форме идеи ландшафтного проектировщика.

 

Что лежит в основе концепции?

Разработка концепции проекта – это одна из начальных стадий дизайна сада. Концепция, в большинстве случаев, логически проистекает из результатов предпроектного исследования.  Однако в некоторых случаях, концепция «формируются (в сознании) до проведения какого-либо исследования, которое, конечно, изменяется или модерируется после завершения исследования» [6].  Думаю, у каждого ландшафтного проектировщика часто бывают ситуации, когда при первом взгляде на место проектирования, в сознании возникают образы будущего сада.

Результаты предпроектного исследования являются инструментарием для разработки концепции, а затем и проекта. Инструментарий включает: информацию о месте, дизайн-программу или задание на проектирование, типологическую информацию, нарратив или повествование.

 

1.Информация о месте

Место   должно быть исходной точкой для любого концептуального проектирования. Поэтому до начала любого проектирования необходимо провести анализ местности.

• локальный климат;
• преобладающие ветра;
• условия инсоляции;
• рельеф;
• почвенные условия;
• гидрологический режим;
• существующая растительности;
• история места;
• границы участка;
• существующие постройки;
• подземные и наземные коммуникации;
• условия зрительного восприятия на участке;
• градостроительная ситуация
• правовые рамки (ограничения).

 

2. Дизайн-программа

Дизайн-программа или задание на проектирование  — это список элементов, пространств и требований к ним, которые должны быть учтены в проекте (расположение, площадь и пр.).

Дизайн-программа составляется на основе анализа местности и интервью с заказчиком. Позже, когда выполнены эскизы сада, дизайн-программа является своего рода контрольным списком.

Дизайн-программа выполняет несколько функций. Прежде всего она выступает средством коммуникации между проектировщиком и клиентом. Следующая функция дизайн-программы — это своего рода ответ на вопрос: «Что дизайнерское решение сада должно включать?».  Следует помнить, что дизайн-программа в процессе проектирования может изменяться.

 

3. Типологическая информация (предпроектное исследование)

Исходит из типологии ландшафтного объекта и его использование (сад при городском коттедже, сад при загородном коттедже, сад при коттедже круглогодичного или сезонного проживания; сад при таунхаусе, загородная усадьба, дача, участок в садовом товариществе, участок на территории школы или детского сада, территория общественного назначения и т.п.

Типологическое исследование предполагает:

• Изучение особенностей конкретного типа сада;
• исследование аналогов;
• перечень решаемых в проекте проблем (конфликтных ситуаций).

 

4. Нарратив

Каждый ландшафтный проект должен иметь повествование, историю, лежащую в основе, или нарратив.

При проектировании индивидуальных ландшафтных объектов такое повествование может быть основано на рассказе клиента.

Из повествования клиента можно извлечь следующую информацию:

• убеждения и культура заказчика;
• предпочтения (стилистические, рекреационные и т.д.);
• образ жизни;
• бюджет;
• дизайн-программа.

О том, как развить концепцию и по каким направлениям  поговорим ниже в третьей части статьи.

Проект: Sonoma Mountain, Sonoma, California, 2018. Авторы: Hocker Design Group
Источники иллюстраций: https://landezine-award.com/sonoma-mountain/

 

 

Концепция вдохновения #4 ФОРМА

Проект: Mansion on cloud of Aoyuan in Chengdu (2019  Chengdu, China). Ландшафтный дизайн: CBULD
Источник иллюстраций: https://mooool.com/en/mansion-on-cloud-by-cbuld.html

 

Концепция сада может базироваться на использовании какой-либо формы, которая будет цитироваться в плоскостных и объёмных элементах сада.

Когда мы говорим о категории «формы» в саду, то подразумеваем пространственные формы. Пространственные формы включают плоскостные формы (поверхность земли с газоном, цветником, покрытием, водоемом) и объемные формы (древесно-кустарниковые насаждения, малые архитектурные формы, скульптура). Плоскостные и объемные формы являются составляющей объемно-пространственной композиции сада.

Отправными точками концепции сада могут также стать отдельные свойства пространственной формы такие как: геометрический вид, величина, масса, положение в пространстве, цвет, фактура и освещенность.

Размер участка будет предопределять положение форм в пространстве и, следовательно, тип пространственной композиции: фронтальную, объемную или глубинно-пространственную. Во фронтальной композиции формы носят плоскостной характер. Эта композиция, как правило, одноплановая и не имеет глубинных перспектив. В объемной композиции формы развиваются во всех трех измерениях. В глубинно-пространственной – формы раскрываются постепенно при движении, при этом формируются серии глубоких перспектив [7].

 

Растительные формы в работах бельгийского ландшафтного архитектора Жака Вирца (Wirtz International). Источник иллюстраций: https://www.architecturaldigest.com/story/landscape-design-firm-wirtz-international-creates-a-stunning-secret-garden

 

Концепция вдохновения #5 МАТЕРИАЛЫ

 

Данное направление развития концепции строиться на использовании:

• Материалов в архитектуре построек на участке.
• Материалов покрытий и элементов благоустройства.
• Материалов вертикальных элементов (ограждения, малых архитектурных форм).

 

Проект: Patio garden, Нидерланды. Автор проекта: Эндрю ван Эгмонд (Andrew van Egmond). Фото: Maike de Ridder,   Andrew van Egmond, Inga Powileit. Источники иллюстраций: https://andrewvanegmond.com/patiotuin-nl.html

                                                                                               https://andrewvanegmond.com/onewebmedia/Info/EW09777-reportage02.pdf

Концепция вдохновения #6 РАСТЕНИЯ

Принимая сад как живое существо, которое связано с большей экосистемой, мы открываемся для спонтанности и сюрпризам природы. Отпуская страх перед уходом и знакомясь с растениями, которые растут в нашем саду, мы строим отношения с садом и поэтому снова восстанавливаем связь с природой.

Эндрю ван Эгмонд

Очень часто именно растения становятся центральной темой ландшафтного проекта. В этом случае развитие концепции может происходить по нескольким направлениям. Вот некоторые из них. Во-первых, концепция может быть основана на использовании декоративных особенностей растений, их морфологических характеристик (сезонные этапы декоративности, колористическая гамма, биологические формы растений и их отдельные группы и т.п.).

 

Сад Дюны, дизайнер Эндрю ван Эгмонд (Andrew van Egmond), Нидерланды, Фото Annie Beugel. Источник иллюстраций:   https://andrewvanegmond.com/duintuin-nl-1.html

 

Второе направление – это выбор приемов и ассортимента растений, соответствующих тому или иному стилистическому направлению.

Третье направление развития концепции растений – это натуралистические сады. К ним относят такие типы садов, как экосад, сад в природном стиле, естественный сад-биотоп, пермакультурный и этно-экологический, сады органической ландшафтной архитектуры или сады-прерии  [8]. Созвучно с тематикой натургартена получает развитие так называемое направление «ungardening» – «несадоводство» [9].

Еще одним направлением развития данной концепции может стать использование так называемого бионического подхода, когда форма растений ложится в основу форм и пространств сада.

 

Проект: Froslovs Garden, Швеция, 2005. Автор проекта: BBUK. Источник иллюстраций: http://landezine.com/index.php/2010/05/froslovs-garden/ Дата входа 4.02.2020

Категория «НАРРАТИВ»

 

 

 

 

 

 

 

Концепция вдохновения # 7 КЛИЕНТ

 

Здесь необходимо выделить два аспекта.

Первый – это программа жизни клиента. Программа жизни – это совокупность пространств, которые необходимы клиенту для жизни.

В контексте дизайна сада это совокупность его функциональных зон: въездная, парадная, внешнее фойе, палисадник, терраса, патио, детская площадка, огород, хозяйственная зона, зона спа и т.д.). Кроме того, возможно потребуется разделение на зоны приватные и для приема гостей.

Клиент определяет финансовые рамки проекта и его реализации, а также условия дальнейшей эксплуатации сада с учетом возможностей самостоятельного ухода или привлечения специалистов.

Второй аспект, предопределяющий дизайн сада, – это рассказ заказчика об индивидуальности, о стиле и образе жизни его самого и семьи.

Удачный дизайн удовлетворит все потребности заказчика и создаст:

• среду, обеспечивающую хобби, в том числе для членов семьи;
• среду для любимых видов времяпрепровождения – завтраки, ужины с друзьями, вечерние посиделки у костра, большие семейные праздники, уединение, чтение книг и пр.

 

 Иллюстрации Adelina Lirius. Источники иллюстраций: https://www.instagram.com/adelinaillustration/?hl=ru

                                                                                                             http://www.catugeau.com/adelina-lirius-1

 

Концепция вдохновения #8 ВРЕМЯ

Дизайнер неизбежно начинает свою работу с участка земли с уникальными собственными свойствами. Эта земля использовалась раньше и также будет использоваться в будущем. Ландшафтная архитектура на этапах проектирования – это лишь небольшой шаг к последовательности изменений в течение неограниченного периода времени

Профессор Грант Рейд, ASLA [6]

 

Сад буквально пронизан временем: день сменяется ночью, одно время года приходит на смену другого, года проходят, и деревья вырастают, вода течет, материалы покрытий и малых форм меняют свой цвет, камни покрываются патиной времени. Сады движутся.

Образ сада складывается   как результат восприятия его во времени, при движении в пространстве. Посетитель двигается по определённому пути (траектории движения) и определенное время (длительность пути). В движении меняются и картина восприятия, и сама окружающая среда: форма, цвет, запах, звук, температура, тактильность [10]. Имеет значение момент восприятия (пора суток, года) и даже контекст восприятия.

Временные изменения касаются не только материи, но и процессов. «Распределение действия во времени влияет на функционирование места и его стиль не менее, чем размещение этого действия» [10]. Возрастные циклы и сезоны меняют и людей в саду: появляются и вырастают дети, детские дни рождения сменяются шумными вечеринками, посиделками у костра, большими семейными праздниками. Со временем изменяется мировоззрение, интересы и увлечения хозяев сада, что, в свою очередь, может оказать влияние на изменения среды сада.

Помимо пространственного контекста, каждый ландшафтный объект вписан во временной контекст.

Темпоральные характеристики также присущи процессу проектирования сада: от момента идеи до момента реализации порой проходит не один месяц и даже год.

Время, как и пространство, находится в контексте ландшафтного проектирования. Изначально контекст времени проявлялся в работе с растениями и условиями восприятия, «временной организацией эстетической составляющей среды (постулат «красота»)» [10].

Развитие сада во времени делает его сродни пространственно-временным искусствам, таким как театр, кино, танец, литература, музыка. Поэтому правомерно использование тех же методов «постановки».

Центральным инструментом в пространственно-временном проектировании является метод сценарного проектирования. Этот метод широко используется в проектировании городской среды. Еще Кевин Линч, теоретик архитектуры, отмечал в своей книге «Образ города», что «проектирование должно иметь дело не только с пространственным, но и с временным рисунком, превращаясь в искусство управления меняющейся формой предметов и устойчивыми рисунками поведения людей во времени и пространстве одновременно». Методы проектирования временных процессов в ландшафтном проектирования не редки. Чаще их можно встретить в современной практике проектирования городских садов и парков [11 ].

В контексте малого сада этот метод пока широкого распространения не получил. О том, как использовать сценарный подход в ландшафтном проектировании, я уже рассказывала на семинаре «Концепция и сценарий в ландшафтном проекте сада» в учебном центре «Нестарт» в 2016 году. Этой теме также планирую посвятить одну из следующих моих статей.

Категория времени находится во взаимодействии с такими категориями, как пространство, движение и восприятие, и, следовательно, может быть тесно связана с другими слоями концепции: с формой, растениями – через их временную динамику, с историей места – через семантику, с пространством и восприятием – через глубинно- пространственную композицию.

 

 

Проект: Сад Семи моментов  (Garden of Seven Moments). Ticino, Switzerland,  2014-15 гг. Автор проекта: Atelier de Molfetta Strode. Источник иллюстраций: http://landezine.com/index.php/2019/02/garden-of-seven-moments-by-atelier-de-molfetta-strode/

 

 

Концепция вдохновения #9 ДИЗАЙН-МАНИФЕСТ

Новое искусство заимствует свои элементы у природы. Бытие, природа и материя образуют неразрывное единство. Они разворачиваются во времени и пространстве… Движение, способность к развитию и самораскрытию – основное условие материи.

Художник Лючио Фонтана «Белый манифест 1946 года»

 

Еще одним источником вдохновения для концепции ландшафтного объекта является написание манифеста или дизайн-манифеста.

Под дизайн-манифестом понимается «предварительное описание характеристик проекта, архитектуры и базового набора шаблонов проектирования, без привязки к конкретным технологиям и платформам [12  ]. «Манифест – это всегда декларация о намерениях с оттенком утопии» [13 ].

Манифесты – изначально явление политическое. В XIX-XX столетиях они стали платформой для выражения мыслей и убеждений многих художников, архитекторов и других деятелей искусства.

Своеобразным манифестом Уильяма Морриса, основателя движения «Искусства и ремесла», в XIX столетии было изменение стиля и вкуса общества. Творчество У.Морриса коснулось и искусства устройства садов (сады Уильяма Робинсона (William Robinson) и Гертруды Джекилл (Gertrude Jekyll)).

Манифесты создавали такие художники, как Сальвадор Дали и Фредерик Хундертвассер. Манифест города Ванкувер поставил цель к 2020 году превратить город с самый зеленый город в мире. Вдохновением для многих творческих людей стал манифест канадского дизайнера Брюса Ма «Неполный манифест творческого роста». Крупные компании, такие как Apple, Google, Nike, Mozilla, Wikipedia, также имеют свои манифесты. Манифестом может считаться даже отрывок поста в Инстаграмм. Манифест есть и у Ассоциации специалистов ландшафтной индустрии.

В ландшафтной архитектуре самыми известными манифестами, реализованными в садах, выступают манифесты французского ландшафтного архитектора Жиля Клемана: «Сад в движении», «Планетарный сад» и «Пейзажи третьего сорта».

 

Проект: «Сад Пейзажа третьего сорта» (Le Jardin du Tiers-paysage),- 2009, Сен-Назер (Франция), автор Жиль Клеман, проект и реализация Coloco.

Источник иллюстраций: https://www.area-arch.it/en/jardins-du-tiers-paysage/

В дизайне сада манифест может выступить «дорожной картой» проекта, которая поставит конкретные цели и задаст направление дальнейших дизайнерских решений.

Манифест – это мировоззрение ландшафтного проектировщика. Манифест транслирует его позиции и взгляды как на процесс проектирования и создания ландшафта в целом, так и на основные авторские подходы в дизайне. В манифесте важно обозначить причины выбранной автором позиции, то, как он пришел к ней. Завершением манифеста обычно выступают описания намерений проектировщика, которые будут реализованы в проекте сада.

 

 

Концепция вдохновения #10 МЕТАФОРА

 

Метафора выступает одной из составляющих метода образного ландшафтного дизайна [14] .

Чаще всего использование метафоры определяется «духом места» или восприятием существующего ландшафта.

И.В.Мочалов выделяет три области, из которых могут проистекать метафоры:

• Природные – вода, растительность, рельеф, животные, времена года, солнечный свет, ветер, туман, рассвет и т.д.
• Социальные – исторические образы, человеческие отношения, чувства, пол и т.д.
• Эстетические – живопись, музыка, танец, геометрия, символизм, скульптура, кинематограф, театр, балет, мода, архитектура, графика, макияж, стиль, клипы и т.д [14].

Использование новых метафор, в отличие от уже существующих, позволяет избежать тривиальных, неоригинальных образов и «создать новый взгляд на среду и, таким образом, позволить возникнуть новым формам и смыслам» [15].

Проект: FIBER WAVE, 1995.  Автор проекта: MAKOTO SEI WATANABE

Источник иллюстраций:  https://makoto-architect.com/fiber_wave.html

 

 

Концепция вдохновения #11 СИМВОЛИЗМ

 

Символы имеют тенденцию создавать слова, которые будут использоваться для общения. Каждый из них – это окно во вселенную, которое влияет на наше использование дизайна и интерпретации смысла, а также на лучшее представление об окружающей среде и ландшафте

Кристофер Александр

Испокон веков объекты садового искусства были наполнены символами: японские, китайские, исламские сады, сады средневековья, парки барокко и маньеризма, пейзажные парки периода романтизма, посмодернистские ландшафты Чарльза Джекинса.

Как и метафора, символизм является частью метода образного ландшафтного дизайна. Отличие символизма от метафоры состоит в том, что символизм проистекает непосредственно из места, его истории и функции [15].

Система символов в ландшафтном проекте должна быть понятна как проектировщику, так и будущим пользователям сада. Кэтрин Ди рекомендует избегать буквальности и очевидности, которые не «оставляют зрителям свободу интерпретации» [15].

«Красота – это, конечно, эстетика места, его пропорции, формы, объёмы. Это и символьная эстетика – считываемые исторические, духовные, религиозные символы. Если эти символы наблюдателем узнаются, читаются, возникает радость узнавания – это положительно влияет на восприятие объекта, и можно говорить о том, что он является красивым» [16].

 

Письменный сад, Сады Мира, Белин, Германия. Проект: Relais Landschaftsarchitekten, 2007-2011 гг.

Источник иллюстраций: The Written Garden. Режим входа: http://landezine.com/index.php/2015/09/the-written-garden-by-relais-landschaftsarchitekten/ Дата входа 4.02.2020

 

 

Концепция вдохновения # 12 ВОСПРИЯТИЕ

Большинство сооружений или участков, созданных человеком, имеют значение  для человека только в той мере, в какой он их воспринимает

Дж. Саймондс

 

Говоря о восприятии сада, мы имеем в виду зрительное восприятие, восприятие через слух, осязание и обаяние. Концепция ландшафта может строится либо на преобладание одного из типов восприятия, либо же на их комплексе. Чаще всего в центре внимания оказывается зрительное восприятия. Как отмечал Дж.Саймондс, порой вид становится главной причиной выбора того или иного участка.

Раскрытие сада человеку происходит в большинстве случаев посредством движения, движения во времени, когда сад постепенно «раскрывается» перед наблюдателем. Работа с зрительными аспектами восприятия требует разработки самостоятельного сценария сада, чтобы человек в саду мог увидеть то, что следует увидеть. Сценография зрительного восприятия сада предполагает обозначение маршрутов восприятия, фиксирование статичных точек обзора (виды с окон, террас, выходы из дома, вход на участок и т.п.) и динамичных трасс восприятия. Сценарий помогает понять, какие виды требуется усилить или подчеркнуть, а какие –нейтрализовать.

 

 

Поток впечатлений складывается в образ сада. Здесь можно вспомнить приемы постепенного раскрытия перспектив в исторических садово-парковых ансамблях, когда по определенным маршрутам формировалась серия картин с дворцом в фокусе. Такая система восприятия способствовала формированию целостного ансамбля, его единого облика и образа.

 

Макс Либерманн. Вилла Ванзее.

Для отдельных ключевых объектов сада может быть составлена отдельная программа восприятия, учитывающая взаимоотношение этого объекта, со всеми теми, кто будет находится в пространстве сада. Таким образом, можно раскрыть наиболее привлекательные качества этого объекта.

 

Концепция вдохновения #13 ПЕРЕЖИВАНИЕ

 

Весь сложный процесс проектирования сада в принципе сводиться к тому, чтобы человек и тот, кто с ним рядом, были счастливы. Как говорил Платон, «счастье – это не больше, чем гармонично ощущаемые связи». По сути, самая конечная цель проекта – это эмоции.

Казалось бы, эмоции относятся к таким процессам, которые нельзя запроектировать, поскольку они «отражают субъективное оценочное отношение к существующим или возможным ситуациям или объективному миру» [17] .

Тем не менее, окружающая человека среда, в том числе и среда сада, оказывает непосредственное значение на психическое и физическое состояние человека.

Французский архитектор Бернар Чуми, автор парка Ла-Виллет, утверждал, что занимался архитектурой «как вместилищем и платформой для жизни, как контейнером для программ, действий, конфликтов, движений и эмоций». Б.Чуми исследовал пространство с помощью раскадровок, хореографии, кинематографа, музыки, то есть занимался тем, что позже стало известно, как «нарративная архитектура». О своем методе проектирования архитектор говорит так: «Я не проектирую не пространство, я проектирую условия, при которых это пространство возникает» [18] .

Архитектурно-ландшафтная среда сада несет в себе информацию, подсказывающую человеку характер его поведения в данной обстановке. В задачи проектировщика входит обеспечение благоприятного психологического климата, стоит задача вызвать определенные эмоции, возбудить в сознании человека художественные образы и, наконец, удовлетворить необходимость человека в прекрасном.

Поэтому закономерно говорить о проектировании эмоций, которые закладываются в эмоциональный сценарий сада.

«Разница [сада] со скульптурой заключается в том, что она задумана, сделана и видна снаружи, а сад переживается изнутри».

Джеймс ван Свиден

Еще на начальной стадии проектирования автор проекта должен на уровне психолога «прочитать» заказчика сада, понять его образ жизни, найти вещи, которые дарят заказчику счастье, будут ему удобными, будут приносить удовольствие. Задачей проекта становится поиск взаимосвязей между человеком и окружением, человеком и человеком, человеком и отдельными элементами сада, которые в совокупности создадут определенные эмоции, определенное переживание.

Конечно, просто невозможно предугадать и запроектировать все эмоции. Но можно попытаться в пределах определенных функций и тем сада продумать, как отмечал Дж.Саймондс, «характер гармоничной взаимосвязи, запроектировать оптимальную структуру, запроектировать максимальную благоприятную возможность».

Переживание создается оптимальными взаимосвязями. По Дж.Саймондсу, степень удовольствия достигается посредством порядка, соответствия, удобства. Правильная форма, правильный размер, правильный материал дают в совокупности соответствие. Удобство подразумевает комфортное передвижение, свободу и легкость в движениях. Логическая последовательность и рациональное размещение частей дают в совокупности порядок.

Таким образом, переживание может рассматриваться в качестве одной из составляющей общей концепции и может быть представлено в виде эмоционального сценария сада.

 

 

Выводы.

Конечно, это далеко не весь перечень концептов, которые могут составлять общую концепцию сада. Каждый ландшафтный проектировщик с учетом своего опыта и мировосприятия способен выделить этот набор «слоев».

В заключении мне хотелось бы еще раз обозначить ключевые моменты данного исследования.

1. Концепция является важным проектировочным и коммуникационным инструментарием ландшафтного проекта.
2. Концепция – это «дорожная карта» проекта и средство коммуникации между заказчиком и ландшафтным проектировщиком.
3. Основой для разработки концепции выступают: информация о месте, дизайн-программа, типологическая информация и нарратив.
4. Концепция любого ландшафта, будь то сад или городской проект, может иметь многослойную структуру – состоять из нескольких самостоятельных концептов, объединенных одной «большой идеей».
5. Многослойный «пирог» концепций позволяет собрать все составляющие проекта в единое целое: дизайн-программу, планировочную и объемно-пространственную композиции, образ жизни заказчика, эмоциональный, визуальный и функциональный сценарии и пр.
6. Развитие концепции может идти по трем основным направлениям: место (место, архитектура), дизайн (пространство, форма, материалы, растения), нарратив (клиент, время, манифест, метафора, символизм, восприятие, переживание).
7. Концепция – это всего лишь один из инструментов, который позволяет в итоге сделать действительно хороший проект.

 

Основные источники информации

 Часть 2. Понятие концепции

1.Eric W. Reinholdt, «Architecture Short Course: How to Develop a Design Concept». Режим входа: https://www.youtube.com/watch?v=k4dVgbuxBAw. Дата входа: 05.02.2020

2.Сидоренко М.В., Концепция в ландшафтном проектировании. Часть 1. Parti pris – решение принято Режим входа: http://проландшафт.бел/kontseptsiya-v-landshaftnom-proektirovanii-chast-1-parti-pris-reshenie-priyato/ . Дата входа: 05.02.2020

3.Концепция : Материал из Википедии — свободной энциклопедии : Версия 101703397, сохранённая в 23:05 UTC 19 августа 2019 // Википедия, свободная энциклопедия. — Электрон. дан. — Сан-Франциско: Фонд Викимедиа, 2019. — Режим входа: https://ru.wikipedia.org/wiki/Концепция. Дата входа: 05.02.2020

4. Быстрова Т. «Специфика проектных концепций в архитектуре и дизайне».  —Режим входа [http://taby27.ru/tvorcheskie_raboty/50/koncepcij-v-arxitekture.html] Дата входа: 29.01.2020

5. Бурова Т. Егоров Д. Формирование дизайн-концепции в рамках курса художественное проектирование интерьера —Режим входа: https://cyberleninka.ru/article/n/formirovanie-dizayn-kontseptsii-v-ramkah-kursa-hudozhestvennoe-proektirovanie-interiera/viewer . Дата входа 30.01.2020

6.Mehdi Khakzand, Mohsen Faizi. The position of concept in landscape design. Режим входа: https://www.researchgate.net/publication/262726729_The_position_of_concept_in_landscape_design]. Дата входа: 05.02.2020